真的必须安利这个大晚上到处捡人的节目了

2019-07-09 08:31来源:极速PK10 分类: 极速PK10收藏

大概是在去年,《可以跟着去你家吗》的制片人接受记者采访,记者问说,“你们节目现在知名度大了应该接受采访的人会很多吧”,高桥弘树有点无奈,“接受采访的人确实是多了,但一旦提出想跟他回家,被拒绝的次数反而增加了,大概是因为看了节目,知道我们会拍得很细,所以有警戒心了吧”。

然而就是在这样的境况下,节目组依然挖出了史上最让人震惊的故事。

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《可以跟着去你家吗》是日本的一个真人秀,已经开播了五年。

规则就是在深夜地铁停运的时候,记者会扛着摄像机去随机寻找路人搭讪,帮他们支付回家的打车费,但要求就是会跟着去路人的家里拍摄,虽然这个要求听起来有点唐突,但在打车费用十分昂贵的日本,这个动作充满了诱惑力。

而本期让人震惊的主人公,其实是可以走路回家的里香小姐。

记者看到她的时候,她正坐在路边醒酒,记者说,“可以跟着去你家吗”,她一脸诧异,她诧异的点不是说觉得冒犯,而是说她的家又臭又乱又脏,“电视里说的那些家里像垃圾堆,其实和我相比都算干净的”。

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她打扮得非常时髦,戴着帽子,完全不像是邋遢的女孩。

结果,一推开门就是一股味道,门口一堆鞋子,往里走,衣服裤子袜子绞在一起,肉眼可见的内衣和内裤都在上面,她说她一般都是买新的穿,穿脏了就堆在那里。

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也不知道是不是日本的垃圾分类太复杂。

她的床边,全是用过的塑料瓶和袋子,吃过的纸碗和一次性筷子,记者说,“好像只有你的床上是干净的”,她笑着说,“也不,上面有很多饮料和撒下的汤汁”。

这不是最恶心的,最恶心的是冰箱里居然有一包酸出水的金针菇。

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记者问她,“从什么时候变这么脏的”,她说,“搬过来就没收拾过”,记者说,“为什么不收拾”,她说,“有时间的话会收拾,但我没有时间”。

就在所有人都以为这不过是一个邋遢女孩故事的时候,一张合照出现了。

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然后震惊的故事就开始了,合照上的男生是里香的男朋友,在她二十五的时候和他相恋两年,记者问她,“那你男友呢”,她说,“已经去世了”。

记者也没有追问,可能默认是意外或者生病去世。

结果,他的男友是自杀。

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里香聊起男友的时候还挺云淡风轻,说她的男友和她老家是一个地方的,然后他们是同年同月同日生的,她说她以前不是这样的,虽然家里也很乱,但是她会用吸尘器到处清理,厨房她也会用,和男朋友同居的日子,每天都会给男朋友煮东西吃,“因为我爱他”。

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记者说,“那你们为什么分手”,她反问记者,“那你觉得我们为什么是同年同月同日生”,记者说,“是命中注定的缘分吧”。

里香沉默了有五秒钟,望着天花板,“我们开始也以为是有缘,但后来发现其实我们有血缘。”

原来里香和她男友是同年同月同日生的双胞胎,一岁的时候父母离婚,母亲只带走了里香,而她男友被一对没有孩子的夫妻领养,本来以为故事到此为止,没想到两人在二十五年后相遇并相爱。

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里香说,“虽然在户籍上两个人没问题,但这是违背伦理道德的。”

他们也尝试过分开,但两个人依然相爱,在折磨和煎熬中,男友最终选择了自杀。

而剩下的里香像劫后余生一样,努力维持着体面,但内心早已和整个混乱的房间一样糟,记者问她,“那你怎么渡过的”,她说,“虽然他的事情是我的伤痛,但正因为有和他交往的那两年,我才成了世界上第一幸福的人。”

第一幸福的人,简直太戳泪了。

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这个故事其实只有十七分钟,但整个过程像看了一部是枝裕和的电影,被垃圾恶心,知道双胞胎真相的震惊,看到里香像在说别人的故事时的那种心疼,再到感叹被命运捉弄的人生,娓娓道来但又力透纸背。

在里香说自己计划重新找一份工作结婚生子的时候,《Let It Be》响起来。

这是披头士的一首歌,也是这个极速PK10的主题曲,《Let It Be》的意思就是,“保持原来的样子”,“艰难的事情有很多,最好的解决办法就是,像现在这样继续努力”,这也是高桥弘树做这个节目的初衷,用微观的视角观察真实的人间百态。

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这个节目早就已经火了,隔三差五上就有故事上热搜。

比如白天在舞台上的演员,其实有另一个身份,入殓师;比如戴了十五年口罩的男孩,不是洁癖,而是经历了背叛;再比如六十八岁的老头居然也是啃老族,他说等他把钱吃完就去卖掉房子。

但这不是一个催泪的节目,而是在告诉你这个世界上还有人在这样生活。

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其实这个节目最早叫《可以让我看看你的妻子吗》。

源于有一天,高桥弘树深夜拜访别人,发现素颜的女主人非常漂亮也非常贤惠,于是他就写了一份策划案,但后来一想,光看妻子未免太狭隘了,于是就变成了窥探别人的家。

他把时间定在下班后的深夜。

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因为深夜人有一种脆弱感,很容易能撬开别人的壳,而且下班回去,意味着没有时间去整理家里,这样去拍摄就会拍到最真实的东西,他说他最不喜欢的就是精心打扮后在有准备的情况下接受采访,这样就看不到他们内心的秘境。

记者问说,“那肯定有人会提出说等我整理一下”,高桥弘树说,“一般整理到一半的时候我们就推门进去了”。

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但比较好笑的是,有人答应了拍摄,酒醒之后就后悔了,打电话到电视台说自己后悔说了那么多,“但这也是没办法的事情”,言外之意就是,不接受美化哈哈哈哈。

其实我们国内也有拍摄相同概念的极速PK10,叫《最后一班地铁》。

也是在地铁口去抓人,然后打车送他们回家,我随手看了一集,是讲一个网红姑娘赚钱替父母还债的故事,这个姑娘一看就不像是路人,而是精心打扮了之后等着节目组去找她的。

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因为你看不到她真实的反应。

推开门很有层次地给记者介绍,这里是什么,那里是什么,然后转身,我看到腰间挂了一个收音器,然后节目组也很大方,直接在左下角写,十点十分,我们到达嘉宾家里。

承认是他们找的嘉宾。

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但即便是接受嘉宾这个设定,他们讲故事的能力也不好,你设身处地想一下,你去一个陌生人的家里是不是会非常的好奇,镜头会到处扫射,然后问这是什么,那是什么。

他们也问,“你有这么多口红啊”,但给人的感觉就像是提前来踩过点。

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而且我最不喜欢的一点是,会给嘉宾加花字,就是会主观去揣测别人的用意,然后放大,花字这个东西本身是辅助节目的,但慢慢地在我们的极速PK10里,滥用。

放大情绪就算了,还要硬上价值,灌鸡汤,完全剥夺了观众自己去感受的权利。

那越是滥用,觉得极速PK10效果会好一点,但其实就是适得其反,越是把这个东西包装成一个好看的商品,受众就越是难以感受到其中的真实情感涌动。

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那你可能想问,那为什么《可以跟着去你家吗》的故事都找得这么精彩。

其实就是下苦功夫,他们没有演播厅,没有道具,也不请明星,所有的成本都是人力制作成本。他们一个月要拍四百到五百次,也就是说平均每一天就要拍十到十五个人的故事,然后再从这所有的素材里去挑选。

因为节目现在知名度高了,所以拍摄难度其实是增加了。

怎么办,继续增加导演的数量,现在有四十到五十个导演,每个导演分成小组出去跑。因为跑得多了,他们明白每个区域人的特性,比如茨城的土浦遇到的路人,带他们回家拍摄的几率非常大;比如上野,鱼龙混杂之地,是一条什么都能容纳的街道,这里就会藏着故事。

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记者问高桥弘树,“那你比较坚持的一点是什么”,他说,“不要旁白。”

虽然路人不如明星,可能没有好看的外表,也可能没有擅长的领域,但他坚持不要旁白和音效,如果你耐心地观察和等候,去了解他们追求的东西,去听他们的生活方式,其实他们的魅力是会感染人的。

我看到一句话比较一针见血,我们的真人秀在“秀”,而他们重点在“人”。

这个节目之所以有温度和烟火气,就是因为高桥弘树把人的内心看成是一个秘境,他一直在里面探索,他也一直在等待,“因为我想给观众呈现一个不曾见过的世界”。

  

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